Bühne: Ulrike Siegrist

Kostüme: Dorothee Scheiffarth

Video: Constanze Fischbeck

Dramaturgie: Stefanie Gottfried

mit: Danielle Schneider als Annja Kobe; Cornelia Schmaus als Elsa Kobe, Uwe Preuß als Klaus Kobe, Wolfgang Hosfeld als Paul Kobe, Grit Riemer in verschiedenen Rollen und Thomas Müller als Jan (Video).

Das hat nun leider alles nichts mit diesem interessanten Stück zu tun, das nicht nur ausgezeichnet gespielt wird, sondern auch einen Inhalt zum Nachdenken anbietet. Und deshalb sollte man unbedingt Annett Gröschners Roman anschließend lesen - und mehr als ein Exemplar im Vorraum des Theaters vorrätig haben!

Da taucht aus dem Dunkel das dick vermummte Mädchen Annja Kobe auf, um seine geistig verwirrte Großmutter aus dem Krankenhaus abzuholen. "Hier kann sie nicht bleiben, bringen sie die alte Frau in ein Pflegeheim" sagt die kühle Ärztin (Grit Riemer zeigt viele Seiten ihres schauspielerischen Repertoires - u.a. als Nachbarin, Verkaufsstellenleiterin, Milchladenbesitzerin, Assistentin im Kälteinstitut, Stasi-Mitarbeiterin) und lässt das junge Mädchen allein mit der zornig-verstörten alten Frau. Wie Danielle Schneider fortan dieses Mädchen Annja wechselnd zwischen Härte und liebevoller Hingabe zur alten Großmutter, verständnislosem Erschrecken und verzweifeltem Kampf pendelt und um ihr physikalisches und chemisches Grundwissen bemüht, und wie sie zugleich versucht, sich im Labyrinth der gesellschaftlichen und persönlichen Unwahrheiten in der DDR und in ihrer Familie zurechtzufinden, ist ein wunderbares Lehrstück für alle angehenden Schauspielerinnen (und DDR-Nostalgiker!)

Dass sich Verzweiflung aber auch leise, verhalten ausdrücken lässt, dass Sätze (und deren Inhalte) an Intensität gewinnen, wenn sie langsam gesprochen werden - so wie ein Knäuel Garn sich entwirrt - das wiederum lehrt Cornelia Schmaus als Großmutter, die voller Tücke und Bösartigkeit steckt, von der Last eines betrogenen Lebens gezeichnet ist. Beinahe sanft agiert Uwe Preuß als Vater, ein überaus korrekter Wissenschaftler, der zutiefst an die Aufgabe und den Fortschritt der Kältetechnik glaubt - zum Wohl von Volk und Vaterland. Und selbst als das Kühlsystem zusammenbricht und alle Versorgung auf den Stand zurückfällt, in dem man die segensreichen Begleiterscheinungen von Tiefkühllagerung und Tiefkühlkost noch nicht kannte und als er, der hochkarätige Wissenschaftler, zum Eisverkäufer degradiert wird, ja selbst, als es nicht einmal mehr die notwendige Milch für die Eisherstellung gibt und man auf Margarine ausweicht, da glaubt er noch an das, was einst als Fortschritt verkündet wurde. Dieser Klaus Kobe ist ein liebevoller, herzensguter, gutgläubiger Vater, aber ebenso ein leidenschaftlicher Wissenschaftler, der in diesen, seinen engen Kokon eingehüllt, die Welt außerhalb nicht mehr sieht, wie sie ist.

Das Verdienst von Darstellern und Regisseur liegt darin, die unvorstellbare Selbstüberschätzung und Wirklichkeitsverneinung, die das DDR- Regime einst zum unerbittlichen Despoten machte, mit Witz und Charme zu präsentieren. Natürlich bleibt eine traurige Grundstimmung; denn wer sieht schon gern seinen Vater - entgegen allen Gesetzmäßigkeiten- in der Tiefkühltruhe liegen, die Großmutter als nervendes geistiges Wrack in der Wohnung wandeln; wer lässt sich gern den Großvater in memoriam als Schwerenöter entlarven und die Mutter als Familien- und Republikflüchtige? Dazu bereitet Annjas Freund Jan ihr nicht nur schöne Stunden, was so nebenbei, aber ziemlich eindeutig per Video rüberkommt, sondern er schlägt sie auch ziemlich brutal zusammen- als Olympia-Schwimmer von einem Leistungssystem ( früher wie heute) geprägt, das keine emotionalen Belastungen zuläst.

Aber so verwirt die Großmutter auch ist, kurz bevor sie das Zeitliche segnet, sozusagen in einer letzten klaren Aufwallung erkennt sie (grandiose Szene von Cornelia Schmaus!), was die Menschen nach wie vor lähmt: Sie haben nur gelernt, zu warten, immer und auf irgendetwas, auf Gutes, Schreckliches, Wunder und Wahrheit, und jetzt fällt es ihnen schwer, vom Wartestand in eigene Aktivität zu wechseln. Die Zeit ist für viele wie eine rasende Maschine, auf die sie nicht mehr aufzuspringen vermögen.

Das alles sind Aspekte, die den Nachteil haben, dass sie in  einem dramaturgisch bearbeiteten Roman leider nur angedeutet werden können. A.C.